Hay varias formas de hacer los redobles dobles y como esto de la tecnica es sumamente subjetivo y para lograr diferentes sonidos depende del la sensibilidad del interfecto y su desarrollo individual y ademas en su habilidad para sacar diferentes sonidos, me limitare a exponer las formas que a mi me funcionan:
1. Press Roll: Redoble con presion de dedos que se escucha mucho en los redobles de circo mas por ser de dos golpes tambien se puede usar en un contexto cuantizado por el metronomo. Aqui la idea es tocar dos golpes por mano en figuras de 32avos o de seiscillos o doceavillos para escuchar mas continuo el redoble. Pero primordialmente se hace con movimientos de muñeca de arriba a abajo con las palmas hacia abajo (German Grip) y apretando ligeramente la baqueta con todos los dedos. Para poder hacer rapido este redoble tambien se requiere tener movimientos de antebrazos en conjunto con cada inicio de doble golpe. El sonido que tiene este redoble es mas stacatto y apretado que el que se obtienen con el Open Roll que explico a continuacion.
2. Open Roll: Es un redoble que se hace con dos golpes por mano al igual que el closed RRLLRRLL y se deben usar mas los dedos para dar el segundo golpe y permitir que la baqueta no interfiera en su rebote y vibracion inherente de la madera de la baqueta por lo que se debe evitar un apriete con dedos a la baqueta despues de cada golpe, esta tecnica es la que explica Weckl en su ultimo video de tecnica y se basa en la idea de Fredie Grubber de dejar de interferir con el movimiento de las baquetas y usar 50% de accion y 50 % de reaccion del golpe, creo que es dificil de explicar pues ademas se pueden usar diferentes grips para usar mas facilmente los dedos que con el German grip ortodoxo, (french grip o el hibrido del grip muy al estilo Bozzio).
Cabe mencionar que ya esta documentado aqui en el foro anteriormente esto de los grips (agarres) pero en escencia se trata de sacar el sonido del tambor es un golpe mas hacia afuera que hacia adentro mientras que en el closed roll es mas hacia adentro que hacia afuera y por lo tanto para lograr que la baqueta rebote mas hacia afuera se debe procurar tener una presion de los dedos minima para lograr sacar el sonido y no interferir con el movimiento de reaccion del golpe de la baqueta con la mano, pues esto ademas de sonar mas rigido a la larga genera tendonitis por el continuo aporreo de los dedos al recibir el impacto de rebote de la baqueta.
Lo que recomiendo para evitar esto es usar la tecnica Moeller (por ahi esta un video de dobles mio en la seccion de fotos si lo quieren consultar) y usar el downstroke para dar el primer golpe y entender que una vez que logras aprovechar los ups para dar el segundo golpe vas a liberar mucha tension en la muñeca y dedos y el sonido va a ser mas grande y vas a poder tocar mas rapido y fluido, ademas te puedes dedicar a depurar este movimiento economizando con otra tecnica alterna que se le conoce como la tecnica del reverse finger control que esta explicada por ahi en los entretenidos posts del Moeller que nadie ha vuelto a comentar y entonces vas a tener menas economia de movimientos y por lo tanto un sonido mas parejo entre los dos golpes hechos por una mano, lo que se traduce en un dominio del roll a diferentes dinamicas.
En fin cuesta mas trabajo usar este redoble desde el punto de vista de control de muñecas exclusivamente y es una recomendacion dificil para cumplirla si no tienen forma de ver fisicamente a alguien tocar con tecnica Moeller (tratar de ver y analizar los movimientos de Colaiuta, Weckl, Jojo Meyer, Steve Smith, John Riley, Joe Morello, y el mismo Jim Chapin), pero si no tienen alternativa y quieres dominar este roll con otras tecnicas puedes tratar de dominarlo el open roll con la muñeca exclusivamente y si se tiene oficio despues de un tiempo se puede lograr buenos resultados para poder usar este tipo de redoble abierto, muy al estilo Rich o Chambers o el mismisimo Carl Palmer, quien por cierto toca bastante rigido no usa Moeller en lo absoluto pero su esto se refleja en un sonido que es muy estacatto y no muy grande para considerar el tremendo esfuerzo que hace para tocar de esta manera en la cual solamente tiene las muñecas y los dedos mientras que en Moeller tienes mas musculos para repartir la tension.
3. Buzz Roll: Es un redoble en el cual se permite multiples rebotes RRRLLL o RRRRLLLL el movimiento mas adecuado para lograr esta aparente aberrracion es usar movimientos circulares entre cada golpe y posicionarlos cerca de la periferia del la tarola para aumentar el rebote y la sensibilidad del roll y de esta manera dejar rebotar mas tiempo cada baqueta y de esta forma aligerar la tension de agarre de la baqueta con los dedos, la idea es aplicar cierta presion en los dedos indice y pulgar solamente para permitir el control de rebote multiple de cada golpe pero al mismo tiempo lograr tener movilidad en las muñecas que es algo dificil de separar fisiologicamente. El secreto de todo esto es no sobrepasar la presion y compensar la presion de los dedos con una ligera presion que se hace mas bien con el peso del antebrazo y tratar de evitar la tension en los otros dedos medio meñique y anular que abrazan la baqueta ligeramente. Ahora respecto de la tension que debe tener en las muñecas estas totalmente relajado en una especie de posicion mayativa que he explicado con el Moeller y que consiste de relajar totalmente las muñecas y dejar que te cuelguen totalmente y mueves otra vez los antebrazos de arriba a abajo ligeramente con el objeto de para ganar volumen y velocidad.
Lo mejor para poder tener control de este tipo de redobles es estudiar conciensudamente todo tipo de ejercicios de los libros de Stick control que tienen redobles de pocas notas hasta hacer legatos de redobles de mucha duracion por ejemplo redobles de duracion de dos tiempos o de 3 o 4 o los que puedas mantener con un sonido parejo parecido al zumbido de una abeja.
El otro libro que recomiendo es de Joe Morello muy mencionado en el foro y es en el que se encuentra la tabla del tiempo y vale la pena estudiarlo pues tiene muchos ejercicios para poder dominar este tipo de transiciones de closed a open rolls.
Realmente es complicado y cuesta cierto tiempo poder usar este tipo de redobles en situaciones musicales y el Buzz roll es el menos indicado para tratar de cuadrarlo en un tiempo estricto pero hay gente que lo domina bien y lo usa en especial la musica de las marchas callejeras Candombe Uruguayo, Tambora mexicana, circos etc es donde mas se escucha.
El otro libro que recomiendo es de Joe Morello muy mencionado en el foro y es en el que se encuentra la tabla del tiempo y vale la pena estudiarlo pues tiene muchos ejercicios para poder dominar este tipo de transiciones de closed a open rolls.
Realmente es complicado y cuesta cierto tiempo poder usar este tipo de redobles en situaciones musicales y el Buzz roll es el menos indicado para tratar de cuadrarlo en un tiempo estricto pero hay gente que lo domina bien y lo usa en especial la musica de las marchas callejeras Candombe Uruguayo, Tambora mexicana, circos etc es donde mas se escucha.
Ademas para tener dominio de estas tecnicas se se tiene que practicar ejercicios de dinamicas (crecendos etc) y modular tu toque de bateria para que cuando los combines con acompañamientos de musica esos redobles suenen a un nivel balanceado con los otros sonidos de la bateria, que generalmente suenan fuerte como los backbeats y los bombos y platillos.
Los estilos que lo permiten un juego dinamico adecuado son el blues, el jazz, el brasileño y el funk y el afrocubano, pero tocar rock con rolls es casi siempre mas facil usar el single stroke roll que da mas volumen, pero menos continuidad. Vale la pena trabajar en estos redobles Dobles.
Para esto del control dinamico hay unos ejercicios muy buenos que son de un metodo de percusion frances que se dedican a ejercitar individualmente a cada mano con diferentes dinamicas:
- Piano: todo el ciclo de 4 o 6 compases
- Intercalado: Un compas Forte el que sigue y piano
- Crecendo: La mitad de los 4 o 6 compases crece y la ota mitad decrece en intensida
- Intercalado: Un compas Forte el que sigue y piano
- Crecendo: La mitad de los 4 o 6 compases crece y la ota mitad decrece en intensida
Fuente: baterista.net
